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    影院多聲道立體聲的發展及現狀
    作者: 發布于:2015/9/9 15:47:36 點擊量:

      影院還音自有聲電影出現始,就成了電影藝術創造的一個重要分支。人們在記錄現實世界或藝術創造時,必須更真實地還原現場聲音效果和烘托畫面呈現的環境音效。因此,電影錄音、音效創作人員,一直致力于多聲道技術在電影中的應用,這包括聲音的記錄和還原。

      在膠片時代,聲音的記錄一直受到兩方面的制約:一是頻率響應,二是聲道數量。

      在模擬聲時代,杜比實驗室解決了4-2-4的多聲道還音解決方案,即左、中、右、環繞聲經編碼成2聲道記錄在膠片的光學聲道上,經解碼還原成左、中、右、環繞聲4個聲道,后經改進,提取主聲道的低音信息,形成次低音聲道。



      在上世紀80年代,杜比實驗室進一步改進了編碼方式,實現了環繞聲的左、右聲道分離,實現了影院5.1聲道的還音,環繞立體聲效果開始成為營造電影畫面氛圍的有效手段。

      上世紀90年代后期,隨著數字技術的發展,電影聲音的數字編解碼技術成熟,實現了數字多聲道還音。這期間杜比公司、DTS公司、SONY公司等均推出了各自的電影數字多聲道解決方案,就是杜比的SR•D,DTS公司的DTS及SONY的SDDS。當時在我國掀起了數字立體聲還音的改裝熱潮,大部分影院裝備了杜比的數字立體聲系統,另有一部分裝了DOLBY、DTS雙系統,少數還裝備了SONY的SDDS數字立體聲7.1系統。

      之后,杜比公司、DTS公司還對多聲道編解碼技術進行了擴展,在5.1聲道的基礎上,對左、右兩路環繞聲再進行擴展,成了左環、左后環;右環、右后環,這就是7.1聲道的多聲道立體聲還音技術。

      這里要說明的是,電影多聲道技術中,杜比公司和DTS公司的解決方案在影廳內的聲場布置是一致的,區別的是存儲介質及編解碼算法。SONY的方案由于音頻通道和聲場布置與杜比和DTS的不一樣,因而比較小眾,未推廣普及開來。


      當電影從膠片走向數字之后,電影聲音的數字化是必然選擇,這就是目前大多數影院采用的數字電影的錄、還音技術繼續采用5.1或7.1聲道的模式。因而使得之前的還音系統稍加改造安裝,就能適應數字電影的還音要求。

      其實,美國DCI(數字影院倡導組織)早就為數字電影的多聲道還音技術預留了多達16個通道的標準規范,只是影院立體聲技術還沒有用足這些預留的通道,目前只利用了4個AES/EBU通路八個聲道的信息。實現7.1聲道的立體聲還音是容易實現的,這也是數字電影出現十多年來,前期在還音方面并未出現革命性的變化的原因。

      人類是不會滿足已有的進步的。近年來,隨著還音系統的質量不斷提高,以及畫面3D的出現,之前的環繞聲技術,從實質上來看只是一種平面多聲道環繞聲技術,至多在水平方向實現了環繞聲還原,不能稱之為立體環繞聲(3D環繞),人們期望影院不但在水平方向,在垂直方向也要實現聲場的環繞分布,精確定位聲像。

      這幾年,國內外多家音頻技術公司在作這方面的探索。雖然方案各異,但有兩點是共同的:一是企圖采用更多聲道,更多音箱,實現聲音的真正環繞;二是盡量滿足DCI標準規范,最多在16個預留通道中實現多聲道信息的編解碼,最大程度兼容目前的數字電影打包封裝技術規范。

      在眾多多聲道環繞聲技術中,目前比較成熟、進入商用的是杜比全景聲(Atoms)、Auro11.1以及IMAX、中國巨幕的多聲道環繞聲技術,其中杜比全景聲(Atoms)技術摒棄了多聲道的概念,采用最多達64個音頻通道對聲音信息進行精確定位,其他技術大多還是延用了聲道的概念,實現多平面環繞聲的還音。

      這些多平面環繞聲技術的共同特點是,不改變DCI現有技術規范在16通道中實現,二是在影廳中變原來單一平面音箱的布置為垂直方面、二層平面音箱的布置,更主要的是增加了頂棚音箱,可更接近現實的音效還原,從而達到3D音效的營造。

      個人認為,杜比公司作為電影還音技術的領導者,其推出的全景聲技術顛覆了多聲道環繞聲的概念,以聲音層、聲音元素的概念,大大突破了聲道信息的束縛,平滑、自然的移動,精確的聲像定位,給音效創作帶來了前所未有的空間和便利,是未來多平面立體環繞聲技術的發展方向,是值得關注的影院還音前沿技術。

      




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